Enno Poppe
Enno Poppe (*1969) lebt und arbeitet seit 1990 in Berlin. Er studierte Dirigieren und Komposition an der Universität der Künste Berlin, unter anderem bei Friedrich Goldmann und Gösta Neuwirth. Es folgten weiterführende Studien in den Bereichen Klangsynthese und algorithmische Komposition an der Technischen Universität Berlin und am Zentrum für Kunst und Medientechnologie in Karlsruhe. Nach zweijähriger Lehrtätigkeit an der Hochschule für Musik Hanns Eisler in Berlin unterrichtete Enno Poppe zwischen 2004 und 2010 mehrfach bei den Darmstädter Ferienkursen und den Kompositionsseminaren der impuls Akademie in Graz/Österreich. Er ist seit 1998 Leiter des Berliner ensemble mosaik und tritt als Dirigent in ganz Europa mit verschiedenen Ensembles wie dem Klangforum Wien und Ensemble Musikfabrik auf. Er ist Mitglied der Akademie der Künste Berlin, der Nordrhein-Westfälischen Akademie der Wissenschaften und der Künste und der Bayerischen Akademie der Schönen Künste in München.
Stoff
Seit Jahren werde ich immer wieder gefragt, welche Idee ich in einem Stück zum Ausdruck bringen wolle. Die Frage ist aber falsch gestellt. Denn wenn es überhaupt eine Ausgangsidee gegeben haben sollte (und nicht vielleicht viele verschiedene Ausgangsideen), darf man diese nie mit dem fertigen Musikstück verwechseln. Der Prozess, dass ich von etwas ausgehe und am Ende ganz woanders lande, ist in allen meinen Arbeiten zu beobachten. Ich glaube nicht, dass das mit einem Mangel an präzisem Denken zu tun hat. Sondern gerade mein Interesse an präzisem Denken führt dazu, dass ich im Verlauf eines musikalischen Prozesses die Ideen wie etwas Organisches beobachte: Ideen sind nicht außerhalb der Musik, sondern in ihr und deshalb den gleichen Prozessen wie Wachstum, Steckenbleiben, Verschwinden ausgesetzt wie alle anderen Bestandteile der Musik. Das Ausformulieren musikalischer Ideen ist also nicht die für ein ganzes Stück gültige Grundbedingung, sondern eher ein Zustand, von dem aus alles ausgeht.
„Stoff“ für neun Musiker geht von einer strengen, auf der Zahl „neun“ beruhenden Matrix aus. Zu Beginn gibt es nur einzelne Töne, Zweitonfiguren, Intervalle. Dann Linien, Akkorde. Dann Chaos, Virtuoses, Raserei. Ich beobachte, wie aus einem Schema heraus die verschiedensten Dinge entstehen und die Musik anfängt zu blühen und zu brennen. Das Stück ist streng und frei zugleich. (Enno Poppe)
Enno Poppe
Enno Poppe (*1969), lives and works in Berlin since 1990. He studied conducting and composition at the Berlin University of the Arts, among others with Friedrich Goldmann and Gösta Neuwirth. This was followed by further studies in the fields of sound synthesis and algorithmic composition at the Technical University of Berlin and at the Center for Art and Media Technology in Karlsruhe. After teaching for two years at the Hanns Eisler Academy of Music in Berlin, Enno Poppe taught several times between 2004 and 2010 at the Darmstadt Summer Courses and the composition seminars of the impuls Academy in Graz/Austria. He has been director of the Berlin ensemble mosaik since 1998 and performs as a conductor throughout Europe with various ensembles such as Klangforum Wien and Ensemble Musikfabrik. He is a member of the Academy of Arts Berlin, the North Rhine-Westphalian Academy of Sciences and Arts and the Bavarian Academy of Fine Arts in Munich.
Stoff
For years I have been asked frequently what idea I want to express in a piece of music. But the question is wrong. Because if there should have been an initial idea at all (and not perhaps many different initial ideas), one must never confuse this with the finished piece of music. The process of starting from something and ending up somewhere else entirely can be observed in all my work. I don't think this has to do with a lack of precise thinking. It is especially my interest in precise thinking that leads me to observe the ideas in the course of a musical process like something organic: Ideas are not outside the music, but in it, and are therefore subject to the same processes of growth, stuckness and disappearance as all other components of music. The formulation of musical ideas is therefore not the basic condition valid for an entire piece, but rather a state from which everything starts.
“Stoff” for nine musicians starts from a strict matrix based on the number “nine”. At the beginning, there are only single notes, two-tone figures, intervals. Then lines, chords. Then chaos, virtuosity, frenzy. I observe how the most diverse things emerge from a scheme and the music begins to blossom and burn. The piece is strict and free at the same time. (Enno Poppe)
